La figura de Miguel Hernández se erige en el horizonte del pensamiento actual como ejemplo clave e indiscutible de cómo el texto es portador de una ideología en defensa de los intereses de justicia y libertad para los más desfavorecidos: por otra parte, en la obra de Lorca está la voz del pueblo, su llanto, su risa, su modo de proceder de vivir o de morir, condicional por las clases dirigentes.
Este libro surge de la voluntad de acercar las obras de ambos autores, de situarlas de la mano en la realidad de un momento (literario, pero en este caso, especialmente histórico) singular para las letras españolas. De colocar las cosas en su sitio. Quienes lean el estudio en su conjunto, podrán comprobar la correlación que les une: formas tradicionales 8sobre todo en la primera época lorquiana), simbología, temas, motivos, etc.
En los estudios que componen este volumen, todos elaborados por reconocidos hispanistas, se ha tratado de establecer un diálogo entre ambas trayectorias -literarias y humanas- a fin de retratar de forma certera y en su conjunto el compromiso social auténtico e incuestionable de dos de los pilares de la literatura española del siglo XX.
Tres diálogos con la negatividad (a partir de Lorca y Freud).
La recepción crítica del proyecto artístico y ético de Federico García Lorca: hacia una relaboración de la historia literaria española del siglo XX.
La estética del diminutivo en la obra de Lorca.
Federico garcía Lorca y su mito del cante jondo.
Andalucía en el Poema del cante jondo: actores, espectáculos, escenarios,
San Rafael Arcángel o el compromiso ético de F. GArcía Lorca.
LLanto por Ignacio Sánchez Mejías.
Lorca: el teatro o las escenas de una vida escindida.
La mujer y el teatro lorquiano: un elemento esencial de su cosmología del suplicio.
Lorca y las multitudes: Nueva York y la vocación teatral de Federico garcía Lorca.
La construcción de los personajes lorquianos en Bodas de Sangre.
El Público y el carnaval del cine.
Comedia sin título: análisis de una revolución teatral.
García Lorca, Apolo y el Adán de sangre, macho.
García Lorca en un cruce de caminos uruguayos(literatura, política, vida social).
La muerte de Federico García en la prensa italiana.
Miguel Hernández, poeta, dramaturgo y periodista comprometido.
La creación de un compromiso literario.
De poeta de pueblo a poeta del pueblo. ética y compromiso en la obra de Miguel Hernández.
Miguel Hernández y la vocación poética de una tragedia española.
Ayer y luego de Viento del pueblo.
Comrpomiso, guerra civil y revolución en Miguel Hernández.
¡España no será esclava!: compromiso y teatro de guerra de Miguel hernández.
Palabras-Texto: Ideologemas en la prosa de guerra de Miguel Hernández.
Las voces del Poema en el Cancionero y Romancero de ausencias.
Raúl González Tuñón y Miguel Hernández: la rosa blindada en Madrid.
La carta interminable de Pablo Neruda a Miguel Hernández.
Del texto dramático al texto escénico: Análisis de una representación de (CDN) / Centro Andaluz de Teatro(CAT).
Los martes con ropa de domingo.
Unidad didáctica: una reflexión, en Miguel Hernández, sobre la tristeza... o el sinsentido de la guerra.
Miguel Hernández y Lorca en el aula Tiza Libre.
Diablo Iii: la Orden
Durmiendo Entre Lobos
No Hay Lugar como el Hogar
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