Esperando a Godot de Samuel Beckett

Argumento de Esperando a Godot de Samuel Beckett

Índice

5

1. Un clásico de vanguardia 9

2. El teatro en los años cincuenta 13

2.1. Una intensa vida teatral en un ambiente de incertidumbres 13

2.2. El Nuevo Teatro y sus artífices 16

3. El autor y su obra 23

3.1. Una vida anodina, prolífica en lo literario 23

3.1.1. 1906-1915: una infancia feliz, en la medida

de lo posible 24

3.1.2. La pasión por el arte y la literatura 24

3.1.3. El descubrimiento de Francia e Italia 25

3.1.4. 1928-1930: la experiencia de París. Colaboración y

amistad con Joyce 26

3.1.5. 1930-1937: años de errancia e incertidumbre. Entre

París y Dublín, pasando por Berlín 27

3.1.6. 1937: instalación definitiva en París. Reflexiones

en torno al arte 29

3.1.7. 1940-1946: la experiencia de la guerra. Resistencia,

exilio y escritura 30

3.1.8. 1946-1953: la explosión de la escritura. Cambio de

lengua y cambio de género: en busca de una

voz propia 31

3.1.9. 1953-1969: las grandes obras teatrales y

la recuperación de la lengua materna. El bilingüismo

perfecto 33

3.1.10. 1969-1989: el autor consagrado. La voz que no cesa 37

3.2. El camino hacia Godot 39

3.2.1. Primeros textos dramáticos 40

3.2.2. Los tanteos narrativos de Mercier et Camier 42

4. Esperando a Godot : una medida composición dramática 45

4.1. Estructura compositiva de una obra aparentemente caótica 45

4.1.1. Resumen argumental y secuenciación escénica 45

4.1.2. Un díptico construido a base de ritmos binarios,

análogos y contrapuestos 50

4.2. Juegos dramáticos 63

4.2.1. La ruptura de la ilusión teatral 63

4.2.2. Las acotaciones escénicas 69

4.2.3. El diálogo: ajustes, desajustes y efectos paródicos 76

4.2.4. La descomposición del monólogo dramático. Lucky:

de la verborrea a la afasia 84

4.2.5. De lo poético y lo musical en la obra dramática 88

5. El microcosmos ficcional y escénico 93

5.1. El juego de unos personajes que representan

a “toda la humanidad” 94

5.1.1. Perfil de los personajes: individualidades

de identidad incierta 95

5.1.2. Relaciones cambiantes y reversibles.

Simbiosis y pseudopareja 106

5.1.3. Vínculos y ataduras 115

5.2. Los espacios desnudos 117

5.2.1. El espacio dramático, tan desprovisto

como indescriptible 118

5.2.2. La relación entre espacio dramático

y espacio escénico 123

5.2.3. El simbolismo irradiante de los objetos 125

5.3. El tiempo, agente de tensión dramática:“matar el tiempo” 129

5.3.1. Tiempo de acción dramática-tiempo

de representación 129

5.3.2. El presente insituable, entre pasado y futuro 132

5.3.3. La diferente percepción del tiempo por parte

de los personajes 134

5.3.4. Tiempo histórico y alusiones autobiográficas 141

6. Andamiaje temático 143

6.1. La espera incumplida y el tiempo dilatado 144

6.2. Taedium vitae y absurdo 150

6.3. Culpabilidad y expiación 155

6.4. La forma de la idea: Godot como excusa 157

6.5. El calvario de la vida 160

6.6. La mirada y la palabra del otro 162

6.7. Soledad e incomunicación. Los fracasos del lenguaje 165

6.8. El recurso prohibido de la risa. Los payasos trágicos 167

7. Godot sobre la escena 169

7.1. 1953: un sonado estreno bajo la dirección escénica

de Roger Blin 169

7.2. Algunas representaciones clave 171

7.3. Beckett, director de escena 172

Índice nominal 175

Glosario 183

Cronología 189

Bibliografía 199